Tejido habitualmente de lino, algodón o cáñamo que, enmarcado en un bastidor, se emplea en las artes plásticas como soporte.
Descripción
Los primeros en emplear telas como soporte para pintura y escritura fueron los egipcios. Hasta nuestros días se han conservado sudarios (telas con las que se envolvía a las momias), que estaban decorados. Esta costumbre llegó hasta la época romana, encontrándonos muchas de ellas en la región de El Fayum. Solían estar pintadas al temple o a la encáustica, y los soportes habituales eran tablas y, en menor medida, telas.
Se conservan pocas pinturas sobre lienzo anteriores al siglo XIV, tal vez porque sobre tela se pintaban mayoritariamente temas más profanos, como banderas o decoraciones festivas, evitando de este modo el celo en el cuidado por parte de sus propietarios.
Cuando comenzó a generalizarse el empleo de óleo comenzaron a proliferar las obras en tela, a fines del siglo XIV y durante el XV. Muchas de las obras eran retratos. Los retratados, nobles, aristocráticos…, por supuesto, cuidaron con esmero estas obras. Será a partir del Renacimiento, en los siglos XV y XVI, cuando se generalice el uso de este soporte, considerado el de más éxito en la historia de la pintura. En lugares como la Venecia del siglo XVI, el lienzo aventajó al fresco por ser más resistente al frío y la humedad del invierno. Pero la principal ventaja comparativa del lienzo frente a los dos soportes anteriores en el tiempo (el muro y la tabla) era y es su liviandad, que permite transportarlo fácilmente aun tratándose de grandes formatos. De este modo, se expandió su comercialización.
Soporte
Al principio la tela se tensaba fijándola sobre tablas, aunque posterior y tradicionalmente se fijó sobre bastidor, en realidad un marco de madera.
Será en el siglo XIX cuando se comience a producir bastidores industrialmente.
Imprimación
El lienzo se prepara con una imprimación para evitar que la pintura (óleo, acrílica…) entre en contacto directo con las fibras del lienzo, lo que provocaría su deterioro. Se pretende obtener una superficie lisa y generalmente blanca sobre la que aplicar la pintura, aplicándole varios productos químicos (cola, glicerina, óxido de cinc, etc.).
Una imprimación tradicional de creta se compone de carbonato de plomo y aceite de linaza, aplicado sobre un fondo de cola de piel de conejo; usar pigmento blanco de titanio y carbonato cálcico es bastante quebradizo y tendente a cuartearse. Actualmente existen imprimaciones más flexibles y alternativas; la más popular es la pintura de látex sintético compuesto de dióxido de titanio y carbonato cálcico, unidos con una emulsión termo-plástica.
Tensión de la tela
Para tensar la tela pueden introducirse pequeñas cuñas de madera en las esquinas del bastidor. Dependiendo de la forma del bastidor encontraremos soportes listos para trabajar apaisados, cuadrados e inclusive redondos.
Tipos de lienzo según tamaño
El sistema de formato del lienzo o bastidor que se emplea actualmente de carácter universal surgió en Francia en el siglo XIX, para facilitar la producción masiva de lienzos. Existen tres diferentes:
Figura: Suele emplearse para representar retratos o figuras. Estos lienzos son muy demandados porque presentan unas medidas muy versátiles si no tenemos muy claro qué queremos representar.
Paisaje: Este formato está pensado para representar fondos y paisajes. Presenta unas medidas más alargadas que la serie de figura.
Marina: Es el más alargado; se utiliza para representar paisajes en los que queremos representar la línea del horizonte por encima de los elementos de primer y segundo término.
Tipos de lienzo según ensamblaje
Español o de horquilla
En estos ensamblajes, una madera se introduce en el espacio de la otra. Este enganche se compone de tres elementos llamados: espiga, pestaña y mocheta.
Estos lienzos siempre tienen tela pegada a toda la superficie de la madera. Esto solía ser un inconveniente, pues en ocasiones la tela aparecía marcada por la cara visible del lienzo. Es por ello que muchas marcas comenzaron a rebajar y redondear el canto en favor de la tela.
Francés
El tipo francés, también conocido como en inglete, inserta una parte de la madera en el siguiente listón. Es muy sencillo de montar y ofrece grandes posibilidades en la combinación de unas maderas con otras.
También existen las tablillas enteladas, o canvas board, formadas por un trozo de conglomerado de cartón, mdf o cartón duro a la que se le pega un trozo de tela de algodón preparada con imprimación universal. Con ello, el algodón no podrá dilatarse por acción de la humedad.
Es interesante señalar que existen lo que comúnmente se conoce como bastidores 3D, con cantos más gruesos. Son más robustos, aunque, a efectos prácticos, no afectan a la tela.
Aplicaciones / Usos
Un buen lienzo debe cumplir con unos criterios importantes. Presentamos algunas consideraciones para un buen uso de lienzos y bastidores.
- El bastidor debe ser de madera de excelente calidad y lo suficientemente ancho. Así se evita el riesgo de que se curve.
- Un lienzo de buen tramado, ya sea de lino o de algodón, no muestra hilos sueltos ni nudos.
- Un lienzo de buena calidad ha sido preparado cuidadosamente con el objetivo de asegurar una óptima adherencia de la pintura que se le va a aplicar.
- Una imprimación exenta de ácidos evita que la pintura traspase el lienzo y quede visible por el reverso.
Diferencia entre un lienzo provisto de preparación universal y otro provisto de preparación al óleo
La imprimación universal no contiene grasa y, por consiguiente, es apropiada tanto para pinturas a base de agua como a base de óleo. La imprimación del lienzo preparado para óleo contiene grasa y, por consiguiente, no es adecuada para las pinturas a base de agua.
Diferencias entre lino y algodón
El algodón absorbe menos humedad que el lino y, en ambientes húmedos o cuando se usa pintura a base de agua, será más propenso a quedar holgado. Una vez seco, el lienzo se tensará de nuevo por sí mismo. Por lo demás, el lino es más duradero que el algodón.
Características del lienzo de poliéster
Al contrario de lo que ocurre con las fibras naturales, como el algodón y el lino, el poliéster es insensible a las diferencias de humedad y temperatura. En cambio, la fibra de poliéster se estira mucho (¡sin ser elástica!) y, si se produce una abolladura en la tela, no será posible recuperar la forma inicial.
Características del lienzo compuesto de algodón y rayón
La fibra de rayón está hecha de celulosa y es menos sensible a la humedad que el algodón. El lienzo tendrá menos probabilidades de colgar flojo que el algodón puro.
Otras referencias / Para saber más
Links
https://www.royaltalens.com/es-es/informaci%C3%B3n/preguntas-frecuentes/soportes/
http://www.artehistoria.com/v2/contextos/4342.htm
https://www.ecured.cu/%C3%93leo_sobre_lienzo
https://totenart.com/tutoriales/diferencias-entre-tipos-de-lienzos-ensamblajes-y-telas/
https://mytaleiteach.com/2013/03/10/medidas-universales-de-los-lienzos-y-los-bastidores/
Links vídeos
https://youtu.be/tlQwW3JWqtg
https://youtu.be/QfAiBEKlOV0